留校联盟

干干净净的一部电影。佩恩说，他不是在拍一部七十年代的电影，而是在七十年代拍一部当代电影。 除了基于单一性别寄宿学校的现实考虑，要把电影放置在七十年代，怀旧自然也是题中之义。但这种怀旧不含政治指向，只是一种充盈着眷恋的氛围。 影片讲三个圣诞节孤儿彼此陪伴温暖的故事，实际是呈现三颗破碎的心怎么突破陌生、阶层、年龄的藩篱，一步步靠近的过程。这似乎又让电影蒙上了后疫情时代的淡淡的政治性。 但最终，它仍然固守了温暖的价值。佩恩从不会让观众在绝望中停留太久，与此同时，他也从不把治愈当作圣诞大餐，足量供应。相反，那份温暖，更像是被火烧黑了的樱桃蛋糕，不甜不腻，却是永远的记忆。

一部特别适合一个人过节时观看的温润之作。亚历山大·佩恩重拾拿手的电影类型（很有20年前[杯酒人生]的感觉），聚焦失败又失落的孤独小人物说走就走的一次旅行。尽管在老少配及指导人生的人物题材上与[心灵捕手][闻香识女人]等90年代成长教育电影有些许近似，但越到后面越分道扬镳，展露出现实酸涩无奈的一面，对于三人临时家庭而言，虽有回乡和敞开心扉，在工作与亲密关系上至终棋差一着，及至留到银幕之外的各奔前程；而视听风格上则尽力重现70年代美国电影的氛围，用了做旧（添上颗粒与划痕）的影像质感、怀旧配乐、大量绵长的叠化转场（对本片的柔缓气调有不少加成）及划变，还有复古片头Logo。比较明确的参照电影是哈尔·阿什贝的[The Last Detail]。几位主演的表演让人叹服，尤其是老戏骨保罗·吉亚玛提和首次触电的多米尼克·塞萨。（8.3/10）

可能因为在冰天雪地的波士顿取景，看起来有点像海边的曼彻斯特。可能是一个糖水版的海边的曼彻斯特。复古风圣诞电影，会觉得怎么3023年了还在拍这个，但谁叫它好看……某个很煽情的点我流泪了，而当我为流泪而羞耻的时候发现身边的人都抹泪了。

听到这里面的插曲莫名其妙跟着唱了半首中文，然后发现这不是张韶涵的《寓言》吗，原来是翻唱的圣诞歌啊

不是说真的有三星那么差，但是能不能别再拍这种把minority的痛苦当作白人主角背景板的片子了。。。